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从卡萨布兰卡起程

2019-07-31 07:23 作者:蒲实来历:LadBrokes怎么样日子
关于咱们这个年代的游览者来说,咱们所面对的问题已不再是怎么抵达,怎么行走,而变成了:咱们该看向何方?看向何处?怎么去看?

一座城市的姓名

卡-萨-布-兰-卡,五个圆润的元音,中心一次具有对称感的上唇和下唇磕碰,音韵吞吐之间,弥散令人遥想的悠远奥秘,如一阵异域之风吹过。风从哪里来?东方仍是西方?卡萨布兰卡,一座城市的姓名。

 

 

我何故来到卡萨布兰卡,在朝晨城市没有醒来的阳台上,望向楼宇之间的马路,看轰鸣而过的有轨电车驶过前方栽种着棕榈树和蒲葵的花园广场,继而瞥见柱形宣礼塔款式的钟楼上指向6点的时针?我又何故在散发着皮鞋油味、汽油味、咖啡香气、过夜果皮酸腐味的街道上穿行,走过延绵相连的廊柱,看西装革履对街喝薄荷茶的黑人和阿拉伯人,将把手处护着一层绒布的雕花长嘴小银壶高高举起、歪斜,听热茶汩汩流进玻璃杯、溅起极小水花的乐声?我又何故来到一座海滨的青绿色清真寺,看它富丽堂皇的大理石殿堂里繁若星斗的荷叶花瓣剪影,穿过一扇接一扇的圆形拱门,久久凝睇在广场上如磐石一般堕入深思的阿拉伯人,还有光着上身的孩子在十几米临海高台上顺次跳入涨潮海水的身姿——跃起时舒展的双臂如翱翔的海鸥,落入时淹没在拍岸的层层大浪中?或许我来到这儿,仅仅由于它叫作“卡萨布兰卡”,以及默念“卡萨布兰卡”这个姓名时环绕于凝思呼吸之间的玄机。我对这座生疏的城市一窍不通,就如它街头那些蒙着面纱、只显露一双眼睛的阿拉伯女郎。在我日子的旅途中,亦从未有什么预兆和头绪,将我的路引向此地。我为何来到这儿?

我想起来了。我到这儿是来寻觅一个当地,一处叫“里克咖啡”的场所。这个当地是不实在的幻象。切当地说,一部名为《卡萨布兰卡》的好莱坞电影先于它而存在,而它不过是那个虚拟国际在实践的投影。翁贝托·艾柯曾声称:“每一个虚拟国际都以一个实践国际为依托,前者将后者作为其布景。”但是,对卡萨布兰卡的里克咖啡厅来说,悉数正好相反:这个实践国际以虚拟国际为依托,它美妙地居于远景。电影里,在一个名叫卡萨布兰卡的城市中,有过一个虚拟的里克咖啡厅,那里曾上演过一个隽永的浪漫爱情故事;所以,人们就在一个同名城市之中制作了另一个咖啡馆姓名的实体。它的唯一性仅在于:卡萨布兰卡既是那座电影里城市的姓名,也是一座实践存在于大西洋沿岸的摩洛哥城市的姓名。

所以,从哈桑二世清真寺动身,我走过新城现代化的商务楼和大型购物商场,穿过正在补葺中、尘土飞扬的马路工地,来到老城城墙外的里克咖啡厅。它是一栋临街的白色三层小楼,地下有一层,门前有两棵棕榈树,内部是传统阿拉伯式院子,四面回廊围合中庭,三层顶上是露台。一楼的台阶上站立着黑西装、白衬衣、黑领结的服务员,二楼临街的立面能看到圆形拱门形状的彩绘玻璃窗与安达卢西亚风格的阳台。相关于传统摩洛哥修建来说,它的装修并不繁复富丽,除了那些高悬的镂花吊灯。穿过一楼台阶上那扇对开木门和前台走廊,我走入一个悬置于时刻中的咖啡厅。它是对1942年首映的电影《卡萨布兰卡》的精心仿照和重建,电影胶片上的图画在这儿转化为木头、玻璃、石膏、白墙、廊柱等实在的物质存在,也包含它的吧台和钢琴。但是,这儿太簇新,我捕捉不到任何前史随时刻推移而留下的心血来潮的痕迹。直到沿着旋转扶梯下到地下一层,一系列海报正展现这座“里克咖啡”的档案,我才了解到它所发展出的归于自己的简史。

2001年“9·11”事情后,这座咖啡馆的创建者、美国人凯西·克里格脱离她所供职的美国交际部,到摩洛哥游览。在其时美国“全球冲击恐怖主义”的氛围下,她期望在这个伊斯兰国家做私家出资,以表达她个人的宗教宽恕态度。在卡萨布兰卡,她发现那部经典同名电影里的“里克咖啡”在实践中并不存在。它本来仅存在于华纳兄弟的电影作业室里,成为一个笼罩了世人60年的好莱坞幻影。所以,她买下这座院子,花三年时刻建成“里克咖啡”,决意把一个美国幻想变为一个摩洛哥实践。电影幕布上的“里克咖啡”就这样在地舆意义上的卡萨布兰卡复活了。众所周知的姓名和电影故事赋予它的前史性传奇色彩,让它很快成为游客和当地人慕名而来的当地,也成为“9·11”之后一座标志意义上的宗教宽恕的小庙,与电影里那座咖啡厅所标志的自在精力遥遥相对。14年来的很多个夜晚,克里格都待在“里克”的角落里,用一只酒杯喝水,11点之后偶然喝一点酒;弹着钢琴唱《韶光流通》的不是山姆,而是摩洛哥歌手伊萨姆。曾有人问她预备何时退休,她用电影台词回答道:“我计划死在卡萨布兰卡。这是个好当地。”2018年,72岁的克里格在卡萨布兰卡逝世。她自己也活进了“里克咖啡”的传奇里,成为它的一部分。

我回到里克咖啡厅二楼,一边喝卡萨布兰卡牌啤酒,一边等候晚餐送上桌来。在那段等候的时刻里,我不由自问,我正置身何处?我知晓电影中的里克咖啡厅和它的爱情传奇,然后来到这儿,但我仅仅走进了一家名叫“里克”的咖啡厅,它不归于从前的反法西斯自在兵士里克,而归于美国退休交际职工克里格。这个空间,是电影中里克咖啡厅幻影的场所吗?或者说,电影中里克咖啡的影子,照射在这个里克咖啡的镜子里吗?如若姓名的符号已改动其所指,我仍能以“里克”的姓名称号这儿吗?我环视四周,晚餐时分,咖啡厅济济一堂。我听到许多我国游客在说话,他们中很多人便是为了《卡萨布兰卡》这部电影的传奇来到这座城市,然后在这儿开端摩洛哥之旅的。他们也有与我相同的疑问吗?

这时,我看到一张赤色灯芯绒帘子后边的包厢里,电视屏幕上放映着《卡萨布兰卡》,英格丽·褒曼扮演的伊莎正与亨弗莱·鲍嘉扮演的里克厚意对视。那台循环播映的电视机,就像这个实践国际与虚拟国际的联合通道。而电影中的卡萨布兰卡,又何曾不是以“二战”前史上作为盟军北非总部和各国情报中心的卡萨布兰卡为实践布景的呢?那一刻,在卡萨布兰卡的里克咖啡厅里,我看到虚与实互为布景和远景层层叠叠套在一同,如双面相对的镜子生成一连串镜像——那正是目光穿过清真寺一长串圆形拱廊时,我所看到的现象。

在我从卡萨布兰卡起程的摩洛哥游览中,有时会遇到和我相同长途游览的人,他们常兴致盎然地谈起他们所到之处的见识。他们处于一种半孤单的、超然于世的状况中,吞吐的每个语句里,那些以特别的热情操作唇齿冲突而迸发出的每个城市之名,都有一种不同寻常的魅力。那些姓名是他们说话内容的居所,也是他们身心的庇护所:卡萨布兰卡、拉巴特、丹吉尔、舍夫沙万、梅尔祖卡、瓦尔扎扎特、马拉喀什、撒哈拉……我倾听这些姓名在他们脑中引发的愿望或回忆:一段滨海的山路,海滨露台上的咖啡馆,房顶阳台的摩洛哥苦茶,难以用言语描绘的日出、日落和星空,空旷的沙漠,钻进衣服的细沙,老城的团体祷告声,一段动情的相遇……逐渐觉得,我若把这些城市的姓名换作阿纳斯塔西亚,吉尔玛,伊萨乌拉,莫利里亚,菲多拉,阿德尔玛,埃乌多西亚,瓦尔德拉达……也一点点不会改动它们的内在。一个城市的姓名,便是一类存在方法,一种形状,一个绝无仅有的符号,一幅无法被仿制的画作,或一首不可被仿照的乐曲。它有时势先存在于咱们的幻想中,而实践的那座同名城市,既照射出咱们的幻想,又在咱们的幻想里投下它的影子。

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